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Pittore
Antonio Marinetti detto il Chiozzotto
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Antonio Marinetti detto il Chiozzotto
Antonio Marinetti detto il Chiozzotto
Antonio Marinetti detto Il Chiozzotto nasce a Chioggia nel 1719, e presto si trasferisce a Venezia dove diviene allievo di Giovanni Battista Piazzetta. Nel 1740 riceve la prima commissione dalla Chiesa di San Niccolò della città natale dove esegue San Carlo Borromeo e San Bartolomeo.
L’eredità di Giovanni Battista Piazzetta
Entrambi i lavori prima citati recano lo stemma della famiglia Gradenigo e si trovano oggi nella chiesa di Sant’Andrea insieme ad una Santa Teresa in estasi realizzata negli stessi anni. Anche quest’ultima opera appartiene infatti alla fase giovanile del pittore, durante la quale evidente è l’influenza dei modelli e della pittura del Piazzetta, rievocando il tocco morbido e leggero nella stesura delle vesti e la pennellata analitica nella definizione del volto e nelle mani.
Tra Venezia e Chioggia
L’artista inizia a ricevere commissioni anche a Venezia, eseguendo tra il 1740 e il 1749 per la Chiesa di San Simeone Piccolo i SS. Gaetano da Thiene e Francesco di Paola, e l’Angelo.
Tra il 1751 e il 1753 realizza per l’oratorio dei Filippini di Chioggia due grandi pale d’altare con la Presentazione della Vergine e i Ss. Francesco di Sales e Luigi Gonzaga adoranti il Cuore di Gesù.
Altra opera eseguita a Venezia è la pala con La Vergine che dà la cintura a S. Agostino per la chiesa di S. Caterina, oggi situata nel palazzo patriarcale, e viene considerato uno dei suoi capolavori.
Le commissioni per la chiesa di Sant’Agostino a Treviso
Nella seconda metà degli anni Cinquanta del Settecento riceve la commissione per alcune pale d’altare per la chiesa trevigiana di S. Agostino. Nel 1755 esegue al centro del soffitto La gloria di Girolamo Miani, opera scenografica chiaramente ispirata al Piazzetta; mentre negli anni Sessanta dipinge la Madonna con il bambino e i Santi Agostino e Girolamo Miani, realizzato in una gamma coloristica quasi monocroma, ma dai sapienti contrasti luminosi; l’Angelo custode, sorprendente per gli effetti di luce sulla diafana figura che emerge dall’ombra, e La morte di San Giuseppe. Quest’ultima opera risulta già incline a quello scadimento dello stile che caratterizza l’ultima produzione del pittore.
Gli ultimi anni di attività
All’ultimo periodo della sua attività vanno probabilmente ricondotti i lavori per la chiesa di S. Giacomo a Chioggia, dove realizza, con l’aiuto dei quadraturisti Antonio e Romualdo Mauri, l’affresco raffigurante la Decapitazione di s. Giacomo e la pala con la Vergine delle Grazie.
Il pittore si spegne nel 1796 a Venezia, a settantasette anni.
Emanuela Di Vivona
